海女是指不靠潛水設備,潛入海中,採集海膽、鮑魚或海藻等海產維生的女性。《小海女》這部日劇以岩手縣久慈市小袖海岸(劇中虛構的『北三陸市』原型)的海女為故事主軸,她們靠著表演潛水技術給遊客觀賞,並且捕捉海膽、現切現烤給遊客品嚐來賺取生活費。這是相當危險且辛苦的工作,也是迷人神秘的傳統技藝。
這部日劇結合海女傳統、漁村風俗、地方特產、小鎮美景、鐵道文化、偶像熱潮、母女親情、閨蜜友誼、初戀純愛、天災巨變(311地震海嘯)……等等多元題材,蘊含深厚的人文關懷,豐富的情感溫暖了觀眾的心。
鄉下漁村居民的熱情堅毅,不向逆境低頭的勇氣,永遠積極迎接明天的樂觀,傳遞到日本每個角落,儘管是虛構的故事,海女們的笑容卻真實烙印在大家心中。編劇一邊用喜劇手法描繪海女傳統,一邊用諷刺手法呈現偶像生態,再將兩者完美融合在一起,只能說這樣的創意和巧思真是空前絕後。
故事主人公是性格封閉內向的16歲高二女生天野秋(能年玲奈のん 飾),在暑假的時候回到媽媽春子(小泉今日子 飾)的故鄉,位於東北鄉下的小漁村。大自然無窮無盡的魅力,以及當地純樸的人情味,使小秋找回開朗及自信。
看見外婆天野夏(宮本信子 飾)帥氣的海女姿態,身手矯健、徒手潛水、捕捉海膽,小秋瞬間著迷了!於是,不管媽媽的阻攔,她立刻自告奮勇要當海女、繼承外婆的衣缽。
原本沒落的漁村,早已沒有年輕人願意留下來,就在海女即將失傳之際,高中生海女的現身,頓時造成轟動,吸引許多觀光客造訪。改變小秋的關鍵人物,除了夏婆婆,還有一位立志成為偶像明星的美少女足立結衣(橋本愛 飾)。
兩位性格迥異的女孩,不知不覺被彼此的特質所吸引,變成莫逆之交。小秋天然率真、結衣任性倔強,她們既崇拜又嫉妒對方,一同追求夢想、一同蛻變成長。她們青澀的身影,交織成一幅美麗風景,將海邊小鎮點綴得五彩繽紛、生氣盎然。
小秋因為崇拜夏婆婆才成為海女、因為想跟結衣開心地唱歌跳舞才當偶像,或許是傻人有傻福,加上貴人相助,小秋從毫不起眼的高中生,變成眾人矚目焦點。
事實上,她做每一件事情的動機,其實都簡單到不行,一定是要自己打從心底喜歡,並且感到有趣,才會堅持下去,一旦投入其中,就不會輕言放棄。小秋是具有感染力的女孩,不知不覺影響周遭的人,替北三陸注入元氣和活力,甚至凝聚大家的向心力,晨間劇女主角皆有這種特質,給人積極正面的能量。
小秋的爸爸正宗(尾美利德 飾)曾經說過:「人生的路很漫長,即使迷路也沒關係,繞遠路也沒關係。人多的時候就走小路,在哪裡遇到什麼人都不一定,最後抵達的地方就是目的地。」
雖然這是爸爸用來勉勵經紀人水口(松田龍平 飾)的一番話,我覺得也適用於春子媽媽或小秋身上。她們的人生波折不斷、高潮迭起,似乎一直在尋找方向和目標,即使找到了,還會想再去發覺更多有趣的事物,挑戰不同領域的東西。
#日劇人生
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尾美利德 在 重點就在括號裡 Facebook 的最佳貼文
上週在台北電影節看了大林宣彥導演的三部作品:《鬼怪屋》、《穿越時空的少女》與《轉校生》(照我看的順序),三部我都很喜歡。
像《鬼怪屋》,看之前就已經知道劇情架構跟這電影CULT玩法,但還是很高興,因為我以前就覺得看一群青春少女來去鄉下住一晚,不管拍的再奇怪,看著少女們磕磕碰碰,吵架也好、玩鬧也好,那樣的青春在影像之中總是很漂亮。
日本人也最會經營這種青春回憶,遙想我幾年前會開始看「早安少女組。」,其實不是松岡茉優,而是幾年前他們營運推出的DVD Magazine有個企劃(有興趣的人可以自己去估狗),是讓她們十幾位少女夏日合宿,兩天一夜睡在一起也玩在一起,大概感情好不好都能在這種企劃看得出來(吵架也是感情好的一種)。在當時完全不知道誰是誰的情況下,看了這夏日合宿,突然覺得她們真有趣,《鬼怪屋》給我很類似的感覺。
即使我後來查了資料,看到有人分析大林宣彥在裡頭置入了女性成長的意念(比如說裡頭噴出大量的紅血,象徵著月經),但我相信這位大叔就只是想拍出一支有趣的作品,讓她們的青春留在1977年的電影裡,也許是一種「凝」住青春的概念吧,《穿越時空的少女》也給了我這樣的感覺。
原田知世所有的青澀,通通在《穿越時空的少女》裡看得到。雖然以現在我們所習慣的敘事來看,節奏其實很慢(再對照細田守改編的那個輕快動畫版本的話),不過我最喜歡的是,後面搭著松任谷夫婦合力製作的〈時をかける少女〉同名主題曲片尾。
1983年的原田知世,唱的當然是高音唱不上去的第一版(當時上《The Best Ten》緊張到大走音),而現在的我,也已經聽過二十幾歲、三十幾歲、四十幾歲的原田知世不斷改版唱著這首代表曲,但現在覺得最喜歡的,還是十六歲的少女唱著音準很差的這個版本,以及她在電影後頭的NG畫面露出傻笑的樣子,就覺得當時四十幾歲的導演大叔,實在很會捕捉這種青到很生的青春(還有知道國中生宮藤官九郎是怎麼愛上她的)。
不過週末看這三部最喜歡的,果然還是《轉校生》──同時也是小林聰美跟尾美利德的第一部電影。以前欣賞小林聰美,是覺得她那種不慢不急的演技看起來很舒服,但看《轉校生》的時候,就讓我相信真的有人的演技是與生俱來的。
小林聰美實在演的太好了,性轉題材,她的身體被少年附身,發現的第一個反應是脫下胸罩認真摸胸部,《你的名字。》淺嚐即止,但十六歲的小林聰美沒在跟你囉嗦,她露的乾乾脆脆,不帶一點尷尬,那種神情跟動作,彷彿她真的就是少年「ㄟㄟㄟㄟ怎麼會這樣!!」。
而《轉校生》玩性別題材,用生殖器或各種性徵來開玩笑,但拍法與做法就是像小林聰美這種自然,他們校園裡的國中生幼稚,但電影不幼稚也不草率,以有趣的方式去講性別調換的衝突及矛盾。
《轉校生》是大林宣彥的尾道三部曲的第一作,導演說過,他小時候在這裡看到小津安二郎在拍《東京物語》,可能是他踏上電影之道的契機,尾美利德就是他的寫照,上課很混,但喜歡電影喜歡拍拍小東西,房間裡、家門口貼了他喜歡的電影海報,對未來還很迷惘,一如青春期,連自己的身體都不了解了,這時又轉了性別,就更迷惘了。
在電影接近尾聲時,大林導演讓他們兩位離家出走,「私奔」到尾道的瀨戶內海看夕陽,兩人在旅館對望,過了一晚(聽說2007年新版原本是有考慮讓少年少女越界,很大膽),上週看的時候,覺得這一大段好像沒什麼特別,但過了幾天再想,這邊拍的真的很好,非常美,1981年的瀨戶內海的夕陽(還有39歲的樹木希林,當時她不會想到後來在《比海還深》真的跟小林聰美合作成母女了),通通被留在這個畫面裡了。
夕陽是一瞬,青春是一瞬,但電影總是會讓它們留在那裡。
尾美利德 在 拾光影劇評論工作室 A Piece of Light Studio Facebook 的精選貼文
⠀ 2020.07.06(一)
轉校生|大林宣彥
I Are You, You Am Me (1982)
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今年台北電影節的焦點影人是大林宣彥導演,之前雖然有聽過他的名字,但這是我第一次看他的電影。大林宣彥生於廣島縣的尾道市,他的電影以超現實的文本及拍攝方式著稱,今年4月因肺癌病逝,享壽82歲。《轉校生》是他以家鄉尾道做為拍攝地的「尾道三部曲」的第一部,另外兩部為《穿越時空的少女》和《寂寞的人》,由小林聰美及尾美利得主演,描述一夫和一美這對青梅竹馬在陰錯陽差之下靈魂互換,只好以對方的性別生活的青春紀事。
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也許是因為超現實的關係,大林宣彥的電影總給人一種動漫感,像是靈魂互換的劇情,大家應該都會先想到《你的名字》之類的作品,誰會想到這樣的劇情早在1982年就出現了呢?我本來是覺得劇情看起來很有趣才選了這部電影,結果電影比我想像中的還要有趣很多,從頭到尾都一直在笑。兩位主角性別互換後發生了很多趣事,多虧了兩位主演生動的表演,讓人物變得非常可愛又有趣,這部電影其實是小林聰美出演的第一部電影,第一次演電影就獻出非常精彩又犧牲的表演呢!
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雖然劇情本身很可愛又有趣,但《轉校生》的文本結構其實相當嚴謹。首尾呼應的幻燈片呈現了尾道的海港風景、齊藤一夫(Saito Kazuo)和齊藤一美(Saito Kazumi)兩個幾乎一模一樣的名字、從橫濱搬回尾道的一美和即將搬去橫濱的一夫⋯⋯整部電影的結構給人一種工整又對稱的感覺。除了性別互換,青少年少女對異性身體的神秘探索之外,大林宣彥其實也在這部電影裡暗藏著鄉愁和自我認同的命題。
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在電影的最後,已經換回身體的一美追著一夫搬家的卡車,大喊著:「再見了!再見了,我自己!」對一夫和一美而言,在那段尚未建立起「自我」的青春時光裡,靈肉互換的他們曾經將一部分的自我投射在對方身上,所以一美對一夫的道別同時也是她對自己的道別,對觀眾而言也是對青春時期的自己道別。在那之後一夫和一美各奔東西,將要各自成長為大人,而那樣青澀又充滿迷惘的魔幻時刻,最終伴隨著G弦之歌和尾道的風景,成為人生幻燈片裡其中一張短暫而神奇的記憶。
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#台北電影節 #大林宣彥 #電影 #轉校生
#小林聰美 #尾美利德
尾美利德 在 Alfred Chan Youtube 的精選貼文
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